普文治先生给我留下的印象
（2002-1-1 1:21:00）
我与普文治先生原先并不太熟识，但因几次偶然的邂逅，却给我留下了终生难忘的印象。
十五岁那年(1963年)，我在江川中学上初二，那时学校学习生活很正规，每天上完课，课外活动时间，我们总喜欢到学校图书馆读一阵子课外书籍。一天，我在图书馆楼下意外地碰到一位中年男子，他就是我们江川的文化名人普文治先生。当时陈老师告诉我们说，先生原来也是我们学校的美术教师，整风反右时蒙冤离开学校，今在大街搞刻印，这次特意请他来给学校做几块匾牌。从那一天起，我每天课外活动时间，都来到图书馆楼下，围在先生身旁看他做牌子。当时先生穿了一套咖啡色卡叽布中山服，虽有点旧，但十分干净整洁。看上去像四十六、七岁的人，中等身材，方脸大耳，和蔼慈祥的面庞隐隐散发着一种英伟之气，给我这弱冠少年留下深刻印象。他工作十分认真，边工作边给我们讲，说“三八作风”是毛主席为延安抗日军政大学所制定的校训，这次学校要我来，把“团结、紧张、严肃、活泼”八个字分别做成四块匾牌，悬挂在大院两边，作为学校校风。他边写字还边给我们讲了有关书法的许多知识。说这牌子上的字体叫标宋体，在这种环境下的匾牌，还是采用这种字体比较适合。其实他所讲的这些，当时我也略知一二，但对先生的这番谆谆教诲却没有丝毫厌倦的感觉。一星期后，匾牌做好了，悬挂在大院两旁厢房之下，看上去白底板、红字、镶嵌上蓝边，色彩分明，色调和谐舒畅，采用的虽是标宋体，却格外显出一种古朴庄重之神韵，得到全校师生的极度赞赏。先生离开学校的时间是在清晨，学校里许多师生都来送行，望着他手提帆布包，迈着矫健的步子逐渐远去的背影，我仿佛亲人永别似的，心情十分惆怅。
初中毕业时，同学们互相赠送纪念品，我购买了10本硬壳笔记本，打算送给相好的同学。题词落款时面对精致的印花扉页我没能下笔。原因是当时自己的字写得还不好，难免糟践了这些考究的笔记本。正当犹豫之际，我蓦然想起了普文治先生，于是带了笔记本到了他的刊刻店请先生替自己书写。先生乐意帮忙，而且十分高兴，用手指蘸了点茶水滴在砚台里，随手拿起一锭墨研抹几下，然后按我事先拟好字句开始书写。他书写得十分认真，好大一会才把10本笔记本书写完毕。我接过一看，惊喜极了。真想不到先生的行书字写得如此漂亮：骨丰肉润，潇洒流落。我连忙向先生反复道谢，并掏出一元钱递给他，但他执意不肯收，还和蔼可亲微笑着说，写几个字我是从来不收钱的，你们是学生我就更不收了。当时我还有幸欣赏了先生自己画的一本连环画。画的是雷锋的故事，选取了雷锋做好事不留名、捐款给灾区、送大娘回家等几个片断。画面是用蓝色铅笔画的，画面下面的注词是先生的钢笔行书，秀美而流畅。画面人物形象生动，尤其雷锋的形象画得很逼真，尽管动作神态随故事情节在不断变化，但都能从每一页的画面中辨认出来。先生接着给我介绍说这本连环画是去年(1963年)年底学画的。毛主席号召向雷锋同志学习，我学着画了这本小册子，给顾客在等待我刻印时翻一翻。先前只听说先生中国山水画画得很好，可从来不知道他还能画连环画。
1969年，正值文化大革命风暴激剧之时，农业学大寨运动也到高潮时期。当时，我在光山学校附设初中班任数理教员。一天，光山村生产队长叫我到县城给他们做一面“农业学大寨”流动红旗，作为生产单位开展农业学大寨劳动竞赛之用。我到县供销社找到了一位姓苏的副主任批购了2丈红布5尺白布来到了江川县缝纫社，在这里我又意外地遇到了多年不曾谋面的普文治先生。当时县缝纫社正在生产一批枕套，老先生单独一人专门负责套面花鸟图案的设计印制工作。老先生比先前年岁大了些，饱经忧患，面庞上已有了几点寿斑，却依然慈祥谦和，平易近人。见到老先生我真是又激动又庆幸。原因是刚才我还正在为红旗上的字找不到人写而犯愁呢。现在正巧碰到他，真是天遂人愿，于是我请求老先生帮我书写旗面上的字。当时他正在工作台上专心致志地印染枕套面，听了我的请求及所要写的字的规格要求，就停下手头的活计，随即取出一张美术纸，提起笔蘸着朱红宣传画颜料，在上面书写了“农业学大寨流动红旗”九个楷书大字。字写得非常好，略带柳体风格，刚劲有力。我把老先生写好的九个大字用复写纸复印在白布上，因白布太软，剪下后字体变形，缝纫师傅无法把它缝在红旗上。于是老先生教我一方法：先别忙裁剪，必须在白布背面涂上浆糊，晾干后使自布变硬方能裁剪。按老先生教的方法去做，最终果然将他书写的九个大字按笔迹逐个剪下，贴在红旗上交师傅缝制，顺利完成了流动红旗制作的任务。说实话，要是没有老先生的热心帮忙和指教，那能制作出这样精美的红旗来。我十分满意和感激，连忙叫先生收取报酬，并说明这是公事，还加上您的原料，这费用是一定要收的。可先生还是执意一分不收，还握着我的手说：“农业学大寨是党中央的伟大号召，就算我响应号召做的一件小事吧。同今天商品经济时代
人们思想意识相比，老先生的这种崇高思想境界不得不令人感慨。之后老先生还领我参观欣赏由他设计印制、缝纫社加工好了可以出售的油彩印花枕套，已经堆了好多，先生一一翻给我看，还十分谦虚地要求多提宝贵意见。看过之后我深受感动，赞叹不已。这些作品多为花鸟草虫，均用油彩印染而成，色彩鲜艳，格调高雅。有艳丽烂漫的芍药牡丹；有具君子之风的秋菊春兰；有喜鹊红梅报春图，有松鹤延年图等，琳琅满目，异彩纷呈。其中有两件更令我陶醉。一件是黄鹂啼春：两只小黄莺微张双翅站在桃花灿烂的枝桠上得意鸣叫，其中一只张开乌黑的小喙，鲜红尖细的小舌片露了出来，神形毕具，充分表达了春光明媚万物生机勃发的深刻意境。另一件是蜻蜓点荷：碧绿肥大的荷叶上留下几滴晶亮硕大的水珠，娇嫩艳丽的数朵荷花加上一朵含苞欲放的花蕾被细长的花梗顶住，婀娜多姿，亭亭玉立，一只瘦削的红尾黑腹蓝翼蜻蜓伸长纤细的足静立在那蕾的尖顶上，妙不可言，俨然“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓站上头”。两件作品深深打动了我的心弦，爱不释手。我当时就买下了这对枕套，直到1972年结婚时才拿出来使用。
l993年，我编写《安化乡志》，在江川县图书馆查阅有关资料。当我打开一册蓝皮线装的《民国江川县志》时，使我感到十分震惊，有几册竟然是普文治先生娴熟秀丽的小楷字整齐地排列在上面。
普文治先生用钟鼎文给我雕刻了一枚印章，至今一直珍藏和使用着。每当捧起这枚印章，先生的崇高形象总在我脑海中浮动。
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